郭润文 《林中漫步》

日前，第十二届全国美展油画展在浙江美术馆开幕，共展出油画作品578件，成为历届美展中油画门类规模最大的一次。不过，尽管油画进入中国已逾一百 年，所获成果无数，但始终有声音认为：中国油画在色彩和空间感方面，与西方差距明显，且因地理、文化等“基因”问题，后天难以弥补。果真如此吗？且听各路 专家条分缕析。

正

中国国家画院名誉院长龙瑞——色彩不丰富制约中国油画发展

我们都知道，油画进入中国有一百多年时间了，但一直很难取得比较高的成就。可以说，西方人已将油画的特点推到极致，我们却连一些最基本的东西——色彩、空间感等方面都把握得不太好。尤其是在色彩的运用上，先天不足，这跟我们所处的地理位置是有关系的。

有一种现象，去过欧洲的人都会感觉到。在欧洲，空气是透明的，视线特别好，云变幻无穷，且很有层次感，而且云彩的颜色非常丰富，受光、背光的色调各 有不同，这是因为大气气流的不同而形成互相折射。大西洋气流向欧洲大陆吹，因此欧洲地区主要是海洋性气候。而中国大部分地区都属于内陆性气候，风是从蒙 古、西伯利亚等地方吹过来，到达中国时，风已经很暴烈、不干净了，也就难以把天空颜色的多样性展现出来。

除了气候不同，东西方文化、人种也不同。中国人整体的形态是比较浑圆的，只有线条，没有明显的凹凸，而西方人的凹凸关系明显，头发、眼睛、皮肤的颜 色，都给人强烈的观感和印象。这些先天性条件决定了他们对色彩、空间感的修养和敏感，要比中国人强很多。所以，在西方，色彩本身就是一种文化，就像我们的 水墨一样，是有根基的，源远流长，甚至意大利人对色彩的认识就和英国人不一样，所以出现了很多不一样的艺术手法和流派。

总的说来，中国是一个色彩文化不够丰富的地方，因此人们对色彩的把握总是差强人意，这对整个中国油画的发展，无疑有一定的制约。当然，我们也不必自卑，毕竟油画是舶来品，中国人对水墨的感觉，对线的禅意、思辨和哲学化运用也很厉害，这就是各有所长。