上世纪40年代，漫画家张文元创作的年画风格的《抗战门神》漫画

盼望着，盼望着，2016年来了，春天的脚步近了；动画电影《小门神》选在新年第一天上映，神荼、郁垒更让我们提前感觉到春节的来临——二位门神可是年画的常见题材啊。

再过一个月，就是孙悟空的本命年了，逢年说些年话，年画自在其中；又逢中国动画90周年，以年画来道一声贺，也不失为一件趣事。也许有人会问，年画是我国传统的民间艺术，跟动漫有什么关系？动漫业蓬勃发展也只是近几年的事情，一个新兴的文创产业和有着千年历史的年画又怎能同日而语？然而，翻开中国漫画和动画的发展历史，我们不得不感叹传统年画的生命力。

年画的工艺，漫画的思想

上世纪二三十年代，漫画在反帝反封建的历史洪流中应运而生，在硝烟和炮火中担负起匕首和投枪的作用，许多漫画家在大后方创作了大量的漫画作品。年画这种只有在迎接农历新年时才张贴的画作，因其独特的艺术样式和美学特征被借鉴应用到了当时的漫画创作中，如借鉴年画门神的艺术形象。

1940年4月11日，《新华日报》发表署名“画工”的文章《谈民间年画》，号召画家“不妨参考民间年画的构作”，借鉴民间木版年画的形式，来表现和宣传抗日。其中，上海漫画家张文元参照民间木版年画中的门神，创作了以“恭贺新禧”为题的一对“抗战门神”：左图描绘中国士兵在战斗胜利时活捉日军的情景，右图为美国空军“飞虎队”队员活捉日军的情景，画面采用民间年画常用的群青、大红、深紫、土红、明黄等纯色。据说这套漫画作品在重庆大量印刷，广为张贴，深有影响。