具有记录功能的“影像”因其自身所带有的局限性也使得该“行为”充满争议。事实上，“行为”和“影像”不仅仅是被记录和记录的关系，也可以是一种合作并置的关系。一张照片在0.2秒内定格住了一个动作，这个动作被蓄意地通过图像媒介展现出来。所以，图像定格住了该行为的0.2秒中的能量，形成了一种新的艺术语言。

艺术家和参与工作坊的成员完成了一个探讨“影像”和“行为”的关系展览：“行动之书——看与被看”。

从1980年代中国的行为艺术

与其记录影像谈起

当我们谈起中国的当代艺术中的观念艺术萌芽和“后星星之火”的艺术发展时，可以追溯到上世纪80年代。

1980年代的中国艺术之所以从现代艺术走向当代艺术，是因为其在这个时期具有了一些新的语境：市场对艺术的主宰进一步成为不容置疑的事实，市场意识形态的最为具有破坏性的作用的是：利益可以导致对任何意义作重新解释。在这样的背景下，后“星星之火”诞生出来一批年轻的观念艺术家。有一些艺术家开始用更激烈直接的方式创作艺术。其中，纯粹用身体作为媒介实施行为的中国艺术家们开始了一条感官刺激的艺术行为道路。

艺术家朱发东在1994年5月20日开始实施为期一年的行为《此人出售，价格面议》。具体做法就是艺术家身穿中山装，背后缝有“此人出售，价格面议”的文字，在整个北京城到处游荡。其作品诞生的历史语境是邓小平“南巡谈话”的第二年，市场经济开始迅猛发展起来的转折时期。艺术家用对自己身体价值的怀疑展现了一代人对新经济开放社会的疑惑和迷茫。艺术家苍鑫则开始用一个具体的身体器官——舌头，调戏着那个开始物欲横流的世界。他使用自己的舌头舔了30多种不同的物体。还有自虐性行为艺术家张洹，创作了《65公斤》和《12平方米》等极端实验性的行为作品。《12平方米》中，艺术家在自己的身上涂满蜂蜜，在北京东村一间公厕里静坐两小时，昆虫秽物满身。光看图像记录和文字描述就让人紧皱眉头，难以忍耐。更何况是彼时彼地的艺术家本人。

1999年第48届威尼斯双年展上，一张来自中国摄影师的照片赢得了全世界的关注。这是一张记录了1995年的行为艺术的照片——《为无名山增高一尺》。这件行为艺术的过程是这样的：10位来自北京东村的年轻艺术家——王世华、苍鑫、高炀、祖咒、马宗垠、马六明、张彬彬、朱冥和段英梅等，他们按照体重的顺序，从下而上以3、2、2、2、1的人数，以裸体的方式层层叠趴，叠加出1米的高度。当摄影记录师吕楠按下快门的一瞬间，这件行为作品就以图像的方式被记录了下来。当时这件作品在艺术界并没有引起很多注意，当中国的史学家批评家开始梳理中国的现当代艺术时，这件被图像所记录的行为作品才得到广泛流传。