北京故宫博物院藏清代金农《梅花三绝册》之十一

顾村言：诗言志，所以东坡写了那么多梅花诗，林和靖更是几乎成了梅与文人的代名词。

了庐：文人主要借画表现自己的文化心境，未必真要画梅。画梅的画家里，我佩服的是杨无咎，作品不多，但一上手就能体会到他的高度；还有元代的王冕，他画的是出世的形式，他的梅花让人感觉春风杨柳万千条，梅花从上面挂下来，有一种飘飘欲仙的感觉。

顾村言：其实王冕的心境与元代士人阶层的社会环境有关系。

了庐：对，他是从道家里面出来的。

顾村言：您看他题梅花的诗，就是很出世的，懒得与江湖社会来往，比如：“年来懒作江湖梦，门掩梅花便读书”。

了庐：王冕的诗也好。杨无咎是最早从绘画性上进行探索的。

顾村言：杨无咎水墨画梅也是受他的老师华光和尚影响比较大，范成大在梅谱中对杨无咎有看法，倒认为廉宣仲画得好，可惜廉宣仲无画梅之作存世。

了庐：杨是最早从绘画性的梅花里面表现自己的心情，接下来是王冕，再往下就是金农了，尽管他很落魄、失意，但他有一种在文化象牙塔里面的那种感觉，他有一种不经意似的经意，尽管他画梅花，尽是失意中，但他的心情还是相当好的。

顾村言：而且金农喜欢画繁花满枝，他画的那幅《寄人篱下》，把梅花与篱画在一起，构图奇崛，真是匠心独具。

了庐：所以金农了不起。还有一个人，汪士慎，他的梅淡到无处，淡到没有了。

顾村言：我总感觉与姜白石词的意境有点相似。

了庐：他比姜白石要高，这几个人，杨、金、汪，都超越了绘画性。

顾村言：这几个人画梅花的境界与后来的吴昌硕画梅是完全不一样的。

了庐：吴昌硕是作为书法家，以才气胜，也不错的。他还是从绘画性里面的。齐白石画梅花，主要还是受金农的影响。从绘画史的近现代里，画梅花的人还有不少。

顾村言：近现代里，张大千、吴湖帆、江寒汀、唐云、陆俨少……都画过。

了庐：我觉得唐云是不错的，我从他那里得到很多的启发。我在花卉中，也画过梅花。

顾村言：您以草书笔法写大树干，如游龙升腾，确实有新意。

了庐：其实不管是画梅花、山水，实际上我与他们这些高手不能比。为什么呢？我的画里面，尽管我对传统的法度、笔墨也好，或者理论上的认识也好，花了相当多的时间，基本上也是把握了，但还是有用心的痕迹，而他们有时候无心的。我还没有真正做到很超然的、天真烂漫的，我还不够。我还是从绘画性里边，受现代时代的影响，观念上有突破，这可能是时代的局限性，时代对我们的要求也是时代的局限性。

顾村言：您能说下当时您画梅花的背景？

了庐：当时我在绘画上用功主要在山水画方面，花卉只是偶尔为之。画山水的过程中间，有些偷闲的时间，或者有些是没有想到更好的表现形式的时候，画一些花卉，调节一下。这段时间，即1970年代后期，我梅花确实画了不少，现在找出来的已经不是很多了，后来因为搬家，都搬没了。

顾村言：后来有没有再画一些梅花？

了庐：后来没有，因为我自己基本上想把绘画这个事情做好的是在于山水，但山水这个课题又特别大、特别高，我很谨慎的，一直不敢拿出来，我所有的画里还有一种用心的痕迹。

顾村言：其实您后来主要是受眼病的制约，如果您现在画的话，我觉得那个笔墨心境会完全不同。