小芳 2002 40X32.5cm 纸本设色

杨佴旻 《五月的楼兰》纸本设色 145x367cm 2016年

线条：对循规蹈矩的反抗

一个艺术家的风格是如何造就的？自然这非短期而成。但每一个风格艺术家皆发端于最初的体悟和思绪。虽未必一开始就注定了一切，但循规蹈矩的平庸者往往一 开始就关闭了通向不凡的可能性，而一个卓越的属于明天的艺术家会很早寻求个性语言的确立并以此对抗任何既成的教育和范式的桎梏。比如，一些人会以为人只能 通过房门出入，而窗口并不拥有此功能，但对于拥有一双翅膀者这个障碍并不存在：因为他完全可以从敞开的窗口飞出。当然，这只是一方面，现实总要比这复杂的 多，没有窗口怎么办？对于隐形的窗口怎么办？可能性和方向在一开始未必是敞开和明朗的。作为杨佴旻创作历史的目击者之一，杨早期作品的粗厉特性给我留下强 烈印象。青年时代的杨佴旻无论于创作和生活都不是一个安份角色，他着迷又很快不满足于自己的实验作品。他尝试不同的技术，而当他感到自己正滑向某种熟练 时，即马上寻求另外的形式（而这也正是杨佴旻式的“琢磨”！）。当我们在一起谈论，我感觉得到他对未来和远方充满向往。事实上，如今的人们常谈论的“一场 说走就走的旅行”，于80年代即是杨佴旻选择的生活方式，他去大漠、戈壁、热带或海边，我相信是一种强烈的对远方的向往驱动他不断启程，这种诱惑强烈至 此，以至于他甚至因为花光了路途的盘缠不得不逃票回家。自然，他的野心始终表现在他对创作的探索上，这其实是所有创造者的宿命：生命必须通过文本凝华。一 切的意义必须回归作品，舍此人生的游历将被虚无的岁月吞噬。我曾去学院美术系的画室看他和他的同学们人体模特的素描作品，在一屋子的习作中，杨的作品以自 己独特辨识度而吸住我的目光，显然他一开始就没有陷入追求“画得像”的技术精细的才艺满足感，笔意间难掩对物像的独特理解和解读，他要展现的不是描摹功底 而是笔触的艺术表现力量。他用粗重线条突出人的身体的轮廓和律动，而这线条正是在模特身上看不到的被抽出的形式：对于艺术家来说，看不到的未必不存在。他 的笔触夸张、充满力量和自信，并为下一幅创作埋下可能的改变的伏笔――而这正是展现一个艺术家无穷创造力的所在。