儿童（临摹）53.5×33.5cm 1983年作 纸本设色

一个不伪装成业余的画家

没有难度的创作是不能成立的，人人皆可为的手艺不可称之为手艺，艺术创作更是如此。一个吊诡之处，在美术界，亦在诗歌界，在一定历史时期都曾出现甚至循 环出现一种反智、反创作难度的思潮，使一些操弄者投机者以为有机可乘，亦使一些头脑不清者误以为那就是艺术，其结果是造成所谓艺术门槛的降低和艺术品味的 败坏。另一方面，在当今时代，有一些人士，甚至以所谓业余性，边缘性为噱头，标以非主流的所谓先锋性面目，以博世人眼球并获取某种资本。此类人士的做派， 不啻为终南捷径的现代版。在众声喧哗的现世，此种作法或许还真能一时“奏效”，或鱼目混珠而沽，或滥竽充数而鸣，但怕只怕终有水落石出之时，只剩下所谓 “艺术家”而没有什么“艺术”了。一个清醒的创作者和观察者必须意识到艺术创作活动是一种诚实的艰辛的劳动，它必将持续性地挑战并消耗创作者的才华和激 情。艺术是无限的，这并非意味着怎么都可以，艺术家的自由是无限的，但艺术家所能使用的自由却是有限的。条条大道通罗马，但做为一个孤身艺术家，他所能走 的道路也只有一条。杨曾自述他小时候临摹芥子园画谱乃至完全背过，我以为正是这种不可绕过的笔墨功底为他将来对国画新技法的创立奠定了扎实的基础。这几乎 是一种老生常谈，但艺术是“艺”而同时也是一种“术”，于躁动不安的当代，更特别需要一种严肃真诚的态度来对抗各种光怪陆离的观念对技术的鄙薄。当然，于 学画阶段不同，杨佴旻在其慢长的创作生涯中，主要的致力于对技法的尝试和研究，在杨佴旻的一次作品研讨会上，受邀嘉宾诗人西川曾表示他对杨潜心研究中国当 代水墨画这一姿态的关注，西川说：“我觉得在杨佴旻的画中，能够感觉到他不伪装成业余画家，他是以专业画家的姿态工作，表现出了一种研究的素质。这种研究 不全是凭借他的才气——虽然在评价艺术工作者时我们经常会用到“才华横溢”之类的字眼，但这只是一方面——另外一个重要的方面是艺术家的工作状态，这种工 作状态实际上是一种研究状态。在杨佴旻的画中，不论是他的色彩还是构图，我都能看到一种研究性，这种研究性是那些伪装成业余画家的人所不具备的。”我以为此语是对杨佴旻及其作品极到位极有份量的判断和评价。