1992 白菊花 71.5X68.6cm 纸本设色

风格辨识和色彩魔力

对于创作来说，杨佴旻反对重复，厌恶烂熟。他一贯的思想，使他成为较早就具备创造意识的画家，他从来不自得于对物像的临摹，他目光如炬，捕捉的永远是事 物在瞬间发出光辉的本质，他知道艺术无用，就像美的无用，但他却强调创作的有效，即美感的及物性，这大概就是他心目中艺术的意义。当杨还原世界的色彩之 时，他还原的其实是有他的心加入构建的世界。这个世界的一个属性来自于对色彩的敏锐发现，但这个世界的构筑却借助了幻想的笔墨，他用笔触表达一种无声的旋 律，用色彩抒写一行行静默之诗。因此，杨的色彩学似乎是攸关世界本质的唱辞，此本质并非定义而是激活，每件作品都是一个重新被发现的自我的本质在唱歌。

如果杨的作品给你的感觉是养眼，那你就被杨的美学风格击中第一个感触点。太舒服了，那样的一束玫瑰花你想拥有一束摆在窗前，那样的沙发你忍不住想去坐一 坐，那样的果子你忍不住要去数一数它一共多少颗，尝一尝它肯定是甘甜的，那篱笆，那小园，那淙淙流水，触手可及，有时仿佛记忆，虽逝去但依然清晰，有时仿 佛现实，只是因为某种错失，而将它忽略，而杨则用画笔把这些呈现于前，告诉你关于美的治愈性和它与你心灵的亲缘关系，一切迫近的曾被你和岁月白白的忽略， 而如今一切遥远的似乎并不那么遥远。他用线条和色块解释物象，充满单纯而澄澈的概括力，你甚至来不及感叹我怎么没有发现，你心中块垒就为其所消融了，你沉 浸于河流仿佛是水，你徜徉于中天又似乎是云。一个奇异的感受是，凡观其画中物者，会被赋予一种拥有感，这是一种非常奇妙的馈赠――一种慷慨的美的布施。

一切皆源于色彩的魔力，色彩的变化本无有穷尽，更何况那如风中天际白云般自由无碍的心——你应该好好观读一下佴旻笔下的蓝天白云，那简单之纯美美到无物 之境！但中国古文人笔下是什么呢？写意的天空，被暗示的天空，被清高衬托的天空，对应着一颗无趣的宦海失意的心！难道用留白就表明了天空的存在吗？天空并 不那么空！你见过有哪幅传统的水墨画这么耐心的描摹天空？它竟对蓝天白云这种无限寥廓的真实的美视而不见。油画自然很能表现天空丰富的色彩和层次，但可惜 油画颜料却很难实现色彩和画布的交融，无论如何，它没有色墨与宣纸这种渗透互融的温润之德！极纯之蓝！极洁之白！被遮蔽的天空被眼睛再次发现，瞧，通过如 此的蓝天白云，我们把天空的归还了天空，亦归还了人的心灵。而天空亦把它的无尽意回馈给我们，杨通过无痕的技艺，我们看到了画家至纯而喜乐的心。所谓，墨 分五彩一说，是中国绘画传统理论中，对追求并相信技术的一个重要论说，但是，对于今天诸如杨佴旻等水墨艺术家，如果一墨分五彩，五彩又分几彩呢？有多少种 红？多少种蓝？多少种紫？古人曾带着镣铐跳黑白之舞，而在五彩墨色中意欲穷极表现而至自由，这是历史的幽暗，旷古的寂寥！而今日之艺术家又何其幸也！