林泉高致  纸本  34cmX138cm 

马汉跃的山水血脉来自范宽，来自黄公望，来自黄宾虹，来自李可染，而其精神的源头则是自然山川。马汉跃对师古人与师造化、师造化与师心源的关系的认识理性而辨证。他认为造化是表现心源的载体，师法造化不能放弃师法古人传统的笔墨精华。一味依赖写生就会缺少传统的古意，而一味摹仿传统又会丧失生活的气息。 

也许是生在大山、长在湖畔的缘故，马汉跃从小就酷爱大自然，对雄奇壮阔的祖国河山有一种偏爱得近乎神圣的情愫。与山为邻，与水为伴，朝迎日出，暮送夕照的田园生活，不仅蕴育了他的“山水情结”，而且给了他一双善于发现自然的眼睛、一颗勤于捕捉美感的心灵，成为他一生中最早的艺术启蒙。大山的奇松异石云海、大山的苍劲伟岸壮丽、大山的精气秀气灵气，一直是他笔下反复探索描绘的主题。为了尽得山水的风骨，马汉跃常不辞艰辛地在崇山峻岭中寻幽探微，足迹踏遍了神州大地，在自然中寻找自己的笔墨语言，发现和表现造化与心源交融的“内美”。他以大山人特有的坚忍顽强、吃苦耐劳、勇于征服自然的品格，将一座座山峰踩在脚下，把一幅幅美景尽收笔底，逐渐探索出一条属于自己的画路和格调。 

20世纪的中国山水画之所以能够走出一片新天地，是重视写生、重视“师法造化”的作用。因为写生，才使得山水画新境迭出，更具有鲜活感和生命力。基于这种理念，马汉跃一直沿着李可染开拓的写生和创作山水的思路，探索新的笔墨语言，进行自我风格的调整和升华。马汉跃牢记“外师造化，中得心源”的古训，利用休息时间，独行于重重关山、莽莽林海。无论是云海松涛的秀美黄山，还是壁立千仞的巍巍太行；无论是千里冰封的北国风光，还是桃红柳绿的烟雨江南，到处都留下了他的足迹。他深入到深山里，朝夕观察大自然的变化，以千岩万壑为创作基础，所作之画峰峦浑厚，笔墨雄奇，峭拔劲硬，气势逼人。