《火鸡图》画面下方的花卉

最终，聂崇正依靠过眼无数的清代宫廷绘画以及对于郎世宁艺术的研究经验之后得以确认，这张金廷标款《火鸡图》实则为金廷标在郎世宁画好火鸡之后，再在画面上补充山石树木等，需要注意的是，聂崇正认为画面下方的花卉和灵芝等，应该是金廷标在郎世宁的画稿上上色完成的。

同时，聂崇正还提出了自己鉴定郎世宁画作的一个细节：我认为所有郎世宁的款都不是他自己写的，郎世宁虽然在中国多年，中国话交流应该没有问题，他的书法虽然没有考察过，但是就目前可见郎世宁的落款有仿宋体、行书、楷书等多种形式，应该是宫廷其他人的代笔，所以我在鉴定郎世宁画作的时候，郎世宁的款基本上不能作为判断他作品真伪的依据，主要还是要从其绘画入手。　　

需要明确的是，当时清宫廷画家中并不是只有郎世宁一个西洋画师，为什么乾隆皇帝点名让郎世宁来作而不是其他的西洋画师？　　

聂崇正认为这还要从西洋画师的绘画水平来看，当时清宫廷中比较有名的三位西洋画师分别是法国传教士王致诚、波西米亚传教士艾启蒙，但是可别忘记了，他们都是跟着郎世宁学习绘画的，可以说是郎世宁的学生，乾隆皇帝需要的这《火鸡图》和《青羊图》一是图老祖宗认为的“吉祥”之意，二可是要挂在圆明园画舫斋中，这个场所是乾隆皇帝经常用来和画家交流并接待外宾的，是个长脸面的重要所在，用李雪松的话说，乾隆皇帝怎么会委屈自己？怎么能有一点不满意？

所以下旨让水平最高的郎世宁创作也是毋庸置疑的。

当然，有心的人也许会发现，文中和《火鸡图》不止一次出现的是《青羊图》，同样是大尺幅的画作，一左一右悬挂在画舫斋中，同样是一式两份，比较幸运的是目前均有可见的出处。