他在壮年时期的作品《长生殿》和《马嵬坡》等以坚韧准确的白描线条，表现唐明皇与杨贵妃的两种场景，让人如置身其中，倍受感染，前者在构图上大胆留白突出月色下的两位挚爱之人相依相偎。“在天愿做比翼鸟，在地愿做连理枝”。营造出此时无声胜有声、情系交融的美好意境。《马嵬坡》则依据历史记载，以大场面多人物表现丰富性和深邃性，刻画了众多的人物形象，无奈而不舍的唐玄宗李隆基，举白绫即将自裁的杨贵妃杨玉环，拥马不行的众将士或愤懑或惊愕或同情怜惜……窦先生均以白描手法精准细致地再以艺术再现。 

窦先生近年作品更加炉火纯青，技艺超诣博洽，他的《秋山访友》等作品，不局限于历史写实，而且放笔直取古代文人的日常生活，勾茅舍安然，秋山余照，可以联想是孟浩然的“待到重阳日，还来就菊花”？还是杜甫的“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”？抑或其它诗境，窦先生以娴熟老到的笔触和设色十分恰切地定格，让人思考联想，人物生动，衣袂飘然，格调恬淡。