图八 新郑市菜园马村出土白釉珍珠地划花豆形瓷枕

（张柏主编：《中国出土瓷器全集》12《河南》，科学出版社，2008年，143页）

一九九一年，在河南省洛阳市老城区老集发掘一处北宋衙署庭园遗址时，清理出一条东西向花砖路，路面是用缠枝草叶纹方砖铺成。在庭院夯土隔墙西侧出土一块素面方砖，正面阴刻“崇宁五年十月乙丑九十号丁安汝州”。“崇宁五年”即公元一一〇六年。由此可知，该庭园遗址的相对年代应该是北宋晚期，缠枝草叶纹方砖的年代亦属北宋晚期（中国社会科学院考古研究所：《隋唐洛阳城：1959—2001年考古发掘报告》）。这种方砖上的纹饰与大英银镜奁上装饰的缠枝草叶纹，形态特点近似。

南宋的缠枝草叶纹与北宋的略有不同，在简报、图录中被称为“卷草纹”。一九七一年，南京市浦口区江浦黄悦岭南宋庆元元年（一一九五）张同之墓出土一件卷草纹银瓶，通体压印卷草纹，并錾以珍珠纹地（南京市博物馆：《江浦黄悦岭南宋张同之夫妇墓》）。一九八〇年，南京市下关区幕府山宋墓发现一件吉州窑褐彩卷草纹瓷瓶，器身肩至腹部以褐彩绘卷草纹（南京市博物馆编：《故都神韵：南京市博物馆文物精华》）。这两件宋代器物上装饰的卷草纹，与大英博物馆藏银奁奁身外壁上的缠枝草叶纹风格还有一些差异，需要仔细对比才能看出。银瓶上的卷草纹线条剖面是弧形鼓凸的，线条略显硬朗，卷草较短；而大英银奁上的缠枝草叶纹剖面是平直的，线条柔美舒展。瓷瓶上的卷草纹，在一个缠枝单元内，竟然可容纳四组卷草纹，与大英银奁上的纹饰迥异。

综合以上各类出土材料，特别是北宋纪年资料，可以看出大英银镜奁上的纹饰，无论是作为主体装饰的牡丹纹、菊花纹、婴戏纹，还是作为辅助装饰的缠枝草叶纹，均与北宋三彩器、瓷器、石刻等的装饰风格近似，从而可以初步推断银镜奁的相对年代应在北宋晚期。本文所引与大英银镜奁纹饰相近的实物资料，均源于中原地区，当时以东京汴梁城为核心的中原地区是经济、文化最为发达的区域，由此推测大英银镜奁的生产有可能来自这一地区。

盖面的图像分析

大英银镜奁盖面中央为七连弧双线框菱形开光，内有一幅人物故事画。画面中心是一位仕女坐于鹤膝桌前的椅子上，正在挥毫作画，画中人物头像已初具轮廓。作画仕女的面前站立着三位侍女，呈三角形分布，分别手持不同物品。紧挨桌角、距仕女最近的侍女双手捧着一件长方形砚台，侧身探头看女主人作画；位于中间的侍女距桌子最远，抱着一个口部扎紧的椭圆形袋子；立于仕女左前侧的侍女，手握镜钮，将一面巨大的圆镜映对着仕女，以便于主人临镜作自画像。作画仕女的背后亦立有三位侍女，分别持有唾盂、上小下大束口的袋子及长方匣。画面前景是一块造型奇特的假山石，从山石背后伸展出平直、宽大的芭蕉叶。背景则是栏杆窄径，引入纵深，给人以无尽的想象空间。