莱希格毕业于宾夕法尼亚大学沃顿商学院，剑桥大学哲学硕士，耶鲁法学院法学博士，任教于芝加哥大学、斯坦福大学和哈佛法学院。行游于世界顶级学校之间，莱希格的视线却聚焦最底层的经济文化活动。在其2008年的著作《重混》一书中，莱希格指出，人类历史上所有的文化创作和传承都是“读写文化”，无论是诗歌历史，还是轶闻戏剧，听到、记录、转述、改编，在人与人之间循环往复，这才造就了繁荣多元的文化面貌。然而随着音乐和影像技术的发展和分销网络的成熟，社会仿佛开始进入了“只读文化”，人们不再参与文化活动，而是更满足于做个单纯的消费者，买买唱片，看看电影。莱希格故而提出“重混文化”的概念，亦即依托前人的创作，以其所指的涵义为跳板，构建出新的内容来。这听上去很像今天我们所熟悉的“鬼畜视频”，无非是三俗一把博君一笑，但是莱希格却认为，重混文化不但能将创作者凝聚成可以长久地、自发地发展的社群，而且也使基础教育和成人教育更有参与感，更为有效。

莱希格认为，重混是只读文化大背景下最值得推崇的文化实践，但是美国的知识产权法律体系遏止了创作的欲望，压缩了创作的空间。莱希格认为，这些法律桎梏就和美国20世纪初的禁酒令一样，绝无可能摁死人们天然的欲望与能力。为了证明重混不是剽窃，创用共享发展出了一系列授权图标，规定作品被分享和传播的方式，例如重混者是否需要注明原作来源，是否可以用来盈利，是否允许改编，改编之后授权是否可以比原作更严格等等，意在证明重混文化也是有“法”可依的，而这种秩序并不需要自上而下的权力，而是自下而上自然形成，并由社群中的所有人共同维护的。