菅木志雄，《周围律》。铁管、石、绳索，300×843×1264cm，1997年。

菅木志雄受到印度哲学思想中关于“空”的理论的很大启发。他主张，物体并不是作为单独的个体、而总是在与其他物体产生相互关系的状态下而存在。他强调物体的“放置”概念，并以尽量排除人为痕迹的手法来凸显物体在此处“放置”的极限状态 的观点与李禹焕主张的“寻求相遇”既有某种程度的交集，又有细微的差别。他当时的作品《并列层》是用石蜡板构筑的一个连锁性装置，表现的是作为单个的物体向作为单位的物体的流动变化，由此展现物体在空间的存在状态。菅木志雄的作品使人看到日本式的空间观和现代构筑感的统一。

吉田克朗的作品主要使用电线等线状物和玻璃板等反射物，从物体状态转向电与光等非物体状态的表现。他关注的是通过异质物体的并置产生的关系和状态，体现出他对物体依存性的警惕。他的作品以《Cut-Off》为系列标题，以棉花与铁管、石块与纸张、木材与灯泡等形成组合，强调物体状态的对比关系，试图使作品脱离与自身的关系，趋向自为状态的作品。他试图超越物体的现成概念，引导观者离开物体的本来属性，以强调作为“存在”的概念。