查尔斯·麦里森1853年的蚀刻版画《吸血鬼》画的就是建筑师尤金·伊曼纽尔·维奥莱特-勒杜克为巴黎圣母院设计的一座怪诞雕像 图片来源：Rosenwald Collection/National Gallery of Art

查尔斯·麦里森1853年的蚀刻版画《吸血鬼》（Le Stryge）是法国19世纪的著名形象，画中的吸血鬼就是维奥莱特-勒杜克为巴黎圣母院设计的一座怪诞石兽，它轻蔑地吐着舌头，凝视着古老巴黎的幻象。这一形象增强了巴黎的怪诞感——这个城市的本质就是美丽与肮脏交织，充满了矛盾和残酷对比，正如波德莱尔那首著名的诗：“医院、妓院、炼狱、地狱和劳改场， 一切极恶全像花儿一样盛开……（摘自人民文学出版社《恶之花》，钱春绮译本）”

2019年春天，教堂正在进行最新的翻修工程，尖顶周围搭起了脚手架用于维修。就在火灾发生前几天，尖顶底部的16尊雕像被移走了。

4月15日，一场大火倏忽而至。火焰熊熊燃烧了几个小时，最终摧毁了圣母院的尖顶、屋顶和内部木材。大众早期都推测是电源或烟头导致起火，但官方至今尚未给出确切的原因。

火灾发生后，人们立刻就开始讨论修复问题。教堂应该完全恢复到火灾前的状态吗？19世纪的尖塔应该重建吗？还是应该根据21世纪的情况进行现代化改造？

火灾之后，巴黎建筑博物馆展出了巴黎圣母院相关的模型、雕塑和其他物品。该博物馆藏有维奥莱特-勒杜克的众多珍贵藏品，包括全尺寸的巴黎历史建筑模型和中世纪雕塑部件，展现了维奥莱特-勒杜克留下的浩瀚遗产。在20世纪的大部分时间，维奥莱特-勒杜克一直被认为是一个幻想家，一个像华特·迪士尼那样的人物，因为他创造出了自己版本的历史建筑。同时，他也是一个一丝不苟的观察者，他留下的文件可能是修复圣母院的关键。

博物馆建筑设计部主任弗朗西斯·兰贝特说，“我们确实可以原原本本地恢复圣母院原先的样子。”他站在维奥莱特-勒杜克的木尖顶模型前，这个模型本身就是个小型的雕塑奇迹。“但问题在于，我们真的需要牺牲那么多树木来进行修复吗？”

尖顶和木材成了交织在一起的导火线，法国人的观点并不是由此划分成泾渭分明的两大阵营，而是由此衍生出了无数个支离破碎的意见派别，就像圣母院的玫瑰玻璃窗一样。环境问题、审美问题、文化问题、捐赠问题、财政问题都随之而来。

必须使用木材吗？是轻质材料更好，还是拱顶需要木头的重量来确保安全性？是否有合规的木材可供使用？1965年非洲筑坝时淹没了一些土地，大片树木在水下得到了保存和加固，去年，一家加纳公司甚至声称可以提供这些木材用于修复巴黎圣母院。

当下种种争议足以说明，相比于此年前众人对维奥莱特-勒杜克流于表面的推崇，今人对维奥莱特-勒杜克和他的建筑改造则有着更深层次的钦佩。“他是天才还是自大狂？”政府遗产总司司长巴尔巴问道。他还补充说，自上世纪90年代以来，人们对维奥莱特-勒杜克的看法已经发生了显著变化，越来越多的人认识到，他的改造已经成为了圣母院历史的一部分。事实上，圣母院红门的一处受损部分最近得到了修复，维奥莱特-勒杜克的元素被原原本本地恢复了出来，这说明了如今的维护工程也包含了19世纪的修复工作。

最后，马克龙可能就是决定圣母院下一个新形式的人，尽管还不清楚他会在多大程度上听从专家、传统派、天主教会和保护主义者的意见。法国总统通常都想在巴黎打上自己的印记，比如乔治·蓬皮杜支持建设现代文化中心，最终建成了以管线和钢骨结构外露为特色的后现代主义建筑杰作——蓬皮杜艺术中心；弗朗索瓦·米特朗则支持了贝聿铭的卢浮宫金字塔项目。年轻、傲慢的马克龙决心在割裂的法国政坛开辟一条新路径，他正手握一个完美的标志性项目：用现代手法修复一座古老建筑。

“至于决定本身，我认为只有总统能回答这个问题，”巴尔巴说，“火灾当晚他就出现在了大教堂，那时他已经就参与其中了。他很可能会和委员会主席乔治林将军讨论此事，当然还有文化部长。讨论之后，他独自回到总统办公室又将做出什么样的决定，这我就无法准确回答了。”

本文作者Philip Kennicott系《华盛顿邮报》艺术和建筑批评家，曾获普利策奖。

（翻译：都述文）

来源：华盛顿邮报

原标题：The battle for Notre Dame