伦佐·皮亚诺建筑工作室，惠特尼美国艺术博物馆，2015，纽约. 摄影：Nic Lehoux.

当然，也有些时候，物理空间的翻新足以为实现它所付出的辛劳提供正当理由。惠特尼美术馆以前一直被包裹在混凝土浇筑的外壳下（尽管这个外壳是很出色的建筑作品），所在街区对艺术及其观众的年轻活力也并不友好。馆长亚当·温伯格（Adam Weinberg）成功地利用了新的美术馆建筑作为公民生活的催化剂，对内对外都达到了令人瞩目的效果。就此而言，坎德斯事件与其说是对其成绩的一种干扰，不如说是一种体现。然而，只要物质扩张的循环继续下去，大美术馆注定要迎合高度利己的超级富豪，并且往往会忽略（除了危机时刻之外）任何收藏运营所依赖的庞大人力网络的辛勤劳动和智力贡献。

艺术史学家亚历克斯·基特尼克（Alex Kitnick）在近期发表于《艺术论坛》杂志上的一篇文章中提问：“现代美术馆是否必须坐在一堆无休止增长的资本上”以便推动“持续不断的领土扩张主义”？借助一个反直觉的答案，和IIAAF一样，他提出了一个思想实验，即：把大美术馆重新想象成一种“弱”机构。在各种可能的有利结果中，他如此推演道：“它们是否可以延长展期，进一步深挖已有的永久馆藏，为教育者赋权，削减领导层工资？换句话说，它们能否从结构上，而不仅仅是象征意义上做出改变？”