莫晓松绘画使用的颜料

莫晓松绘画使用的工具

宋坪：您谈到在西北师范大学的经历，与我们现在的学习道路完全不同。并没有在传统笔墨和临摹古画上耗多少时间，而是一开始就画连环画，是锻炼构图和造型，相当于现在的创作小稿。

莫晓松：尤其画插图，不需要画大，几下便把人物的造型、环境表达好，讲个故事出来。我之后有点笔墨基础，还是得益于在中央美术学院的进修学习。

宋坪：从传统笔墨这个角度又补强一下。

莫晓松：对，认真补课！尤其是我从2004年调到北京画院以后，北京文化底蕴深厚，我觉得自己笔墨的能力比较弱，又开始主要向元代绘画学习，我觉得元人的笔墨更灵动一些，虽然我是画工笔的，但是我从来没有画工笔的套路。

阴澍雨：整个美术界对于您的作品最了解的是《春到红墙》，请谈一下这件作品的具体创作过程。

莫晓松：那张画对我来说具有创作上的决定性作用，当时我在郭怡孮老师的班上。我画人物的写生能力很强，但是画花卉的写生能力比较弱。以前在大学时没有花卉写生课，学校也不会组织老师和学生进行花卉写生。在央美进修时有了这个机会，进修班安排了花木写生。当时除了课堂写生，我更喜欢去自然生态中去观察花木生长。春天我去长安街看到盛开的玉兰花，觉得特别有感觉，想画一幅具有当代意识和当代思维的花鸟画作品。在画的过程中，除了写生玉兰花的具体形态，怎么表现图像和意境的全新感受是创作的重点。但最初在思路上没有突破，一直在考虑这张画的构图是全景的还是折枝的，画过几个小稿，都是表现花的自然形态，但并不能形成一定的主题。那个时候我还希望在全国美展或者其他展览能够参展获奖，反复做稿子，一直不理想。虽然我在班上基础算是比较好的，但是如果拿不出像样的作品，没有突破，这会让我一直十分苦闷。