莫晓松 暮光 绢本设色 300×200厘米 2020

阴澍雨：是在不同的画室同时进行不同系列的作品？

莫晓松：对，还有专门写书法的地方，不然感觉气场不对，进入对应的画室以后马上能进入状态。

阴澍雨：比如说做底可能一下就做一批。

莫晓松：做一次约十张。墨分五色的原理搞通了，对颜色的把握也基本上通了。我对色彩的理解还是受西画的影响，首先要有一个色调，再者色彩之间要有对比、冲突，又要讲求统一，强调大色块和小色块之间的颜色、材质之美。比如说我有一张七米的玉兰作品，之前我一直没舍得用好的朱砂颜料，觉得其他颜料也很好，但有些颜色很燥，气息总是不对。前后画了四五年，我就像晒经一样，画不下去，再卷起来，以后再画，觉得好像又有希望了，但总是达不到效果。直到最后，我将整个画面用水壶喷湿，用了上好的朱砂积染上去，效果马上就出来了，即使是在背景中，笔墨生硬的地方都能融到一块，基本上都不需要再变，一个小时就搞定了。

阴澍雨：好材料还是很重要的。画了几年的画，已经把矛盾点积累到一定程度，突破不了，运用好的朱砂颜色，一下就解决掉。

莫晓松：我泼上去之后趁湿的时候效果更好，但是不好的颜色就完全不一样。颜色的材质很重要，主要还是好的传统矿物质颜色。我画的希腊题材的绘画，还是得益于敦煌土，它也可以分出几十个品种。

阴澍雨：就是真实的土。敦煌土颜料有成品吗？

莫晓松：它的感觉特别不同，有成品，像朱砂一样需要反复研磨，和墨、颜色相比，用的方式不一样，最后得到的效果也不一样。