莫晓松作品《暗香》作画过程1

莫晓松作品《暗香》作画过程2——梅花的刻画

莫晓松作品《暗香》作画过程3——深入塑造

莫晓松作品《暗香》作画过程4——局部的勾点花蕊

宋坪：《寻迹缪斯》这一序列中，您将造像、静物、风景、人物穿插在画面中，每一幅在意境营造上都是比较有特点的。

莫晓松：我的造境来源于《楚辞》，我觉得希腊神话和《楚辞》有点相似，甚至宋词里有些很缠绵的东西，都有暗合之处，所以我的题目都是以宋词或者《楚辞》转化而来。还是想以中国的方式，只是借着其他的外壳而已，我不太愿意画当代人，我觉得当代人缺少诗意。

宋坪：这两个序列《寻迹缪斯》《寻迹思远》是相互支撑的。了解到您画花鸟画的过程以后，再看那些不同题材的作品，就知道这些层次、意境、笔墨，是有花鸟画在支撑的。

莫晓松：用笔是完全一致的，放到一起可以互相映衬。我力图每一张画都有不同的主题和意境，包括在色调、构图上面都不一样。

阴澍雨：“雨林清光”系列作品是全景的，整个画面的营造充满对于光的捕捉，也有云和雾。

莫晓松：您说的特别对，我画这些作品的时候，不想画得死板，还是想造境，我把光当成一种虚的像，虚实相生，有些地方故意画得带一点斑驳感，这里边受了田黎明老师的影响。这可能与我的性格有点相似，从内心来讲，我做人做事比较豪放，哪怕是画工笔，也强调泼洒。

阴澍雨：再谈谈您具体的用色，比如说刚才在展厅看到有一张作品像油画，是风景画？用的是国画颜料吗？

莫晓松：是风景画，画的一座教堂。我用的就是国画颜料，先做了底色。现在我一口气就画十张八张，我的作画状态是晚上早睡，凌晨3点就醒来，我有很多个画室，在这个画室画累了，就去到另外一个画室，所以作品量特别大，有次展览作品一百三十多张，都是别人没看到过的。