莫晓松 飞花漫天游 纸本设色 99×209厘米 2022

阴澍雨：我的体会是赭石色最难用，好的赭石颜色也少。

莫晓松：产地不同，研磨的程度不同。颜料讲究起来，也会得心应手。这次展览之前，我拿了两张最新的画给何家英老师看，他觉得我找对了方向。我为什么快展览了还每天画到凌晨四点，我就是想多画出来让老先生、老师们看一看，给我一些指点。

阴澍雨：刚才提到何家英老师、田黎明老师等，都是在绘画方法上有多年的实践经验，他们的眼光很精准。

莫晓松：我要好好的做总结，知道自己长处，尽量完善自己的短处。比如说在最初的时候，我的书法确实不太行，都是王明明院长反复敲打，下了苦功。

阴澍雨：书法的功课对您还是很强有力的支撑。

莫晓松：支撑特别大，所以我的作品风格差别再大，也能拢到一块，书法起了很大作用。

阴澍雨：总结来说，我们今天谈论的话题，既能反映出您创作的整体风格，从方法上、技法上具有共性的、普遍的启示。可以说是“技无定法”，技术没有一定之规。

莫晓松：对于文化的理解十分重要，就算画了几十年，但一定要有对中国文化和中国艺术的理解。最终还是要在画面的图式、图像上尽量和古人们的不一样。

阴澍雨：可以说是从根源上强调雄强、开阔、悠远，这些从意境和审美上与我们传统文脉是吻合的，但是画家的个性风格要与前辈和古人拉开距离。

莫晓松：这个时代确实给我们很多美好的东西，有这么好的条件，说实在的古人要走个几百里路都挺难，但是我们现在动不动就能行万里路，一下子就能到最想去的地方，读的书、看的图像资源这么丰富，还是要珍惜这些的。（本文由录音整理，经莫晓松审阅）

（本文原载《美术观察》2023年第2期）