2005年，程大利在北京北总布胡同32号

姜宝昌：学习过程中，哪些老师对您的创作产生了影响？又经历了哪些阶段？

程大利：20世纪70年代初，结识了亚明先生和罗尔纯先生。亚明老师对我的习作有过悉心的指点和帮助，写过许多信给我。他在信中所说的“有规律无定法”堪为赠我的“六字箴言”。我曾把看完电影《卖花姑娘》画的60幅记忆草图呈给亚明老师看，他大加称赞，并告知同去的年轻学子说：“这是正路，要舍得下大功夫！”

罗尔纯先生每来徐州，我都会陪他几日，他话不多，但对我教益深刻。曾与他一起拜访萧龙士先生，萧先生专门画了荷花送我。那种笔力扛鼎、气息沉厚的作画状态让我眼界大开，记忆终生。其他老先生也有很多接触，比如宋文治、魏紫熙、陈大羽、林散之等，虽然没有机缘专门拜师，但他们对我都有教益。许多同辈人也对我大有启发。古人为师，造化为师，众人为师。

我的山水画起步于20世纪80年代后期，从喜爱新金陵画派到研究龚贤。在这之前，作了充足的美术史的准备。60年代，我曾研读俞剑华的《中国画论类编》，对山水画发展史有系统认知，对中国画论也做过大量阅读笔记。所以，从龚贤、王原祁起步，用亚明老师的话说“没走弯路”。

有人把我80年代的作品归结为“新文人画”阶段也有一定道理。“以书入画”的观念是我从学画之初就确立的，虽然有一定的造型功底，但从未把“肖似”作为目标。