明 佚名《东篱秋色图》 台北故宫博物院藏 图片来源：澎湃新闻

不仅是国内的理论家、鉴赏家，国外收藏中国画的观念也一样。在徐悲鸿推尊宋画的时代，美国开始系统性地建立中国艺术的收藏。其中的领袖，就是建立波士顿美术馆东亚部的费诺罗萨（Ernest Francisco Fenollosa），还有资助建立弗利尔美术馆的工业大亨弗利尔（Charles Lang Freer）。他们对于中国不同时期绘画重要性的认识，跟董其昌以来的本土传统截然不同，他们只注重宋画，排斥元明的文人画传统。

在1919年，也就是徐悲鸿发表演讲后的一年，弗利尔写信给上海的一个古董商——也是他的一个买手王鑑堂，对于王不断地送文人画来，大表不满，并指示说："Don’t sent me any Ming or later pictures. I only buy Sung and earlier paintings(别再送明以后的画了，我只买宋或更早的画)."

这个趣味背后的原因很复杂，其中有从日本受到的影响③，也有西方文艺复兴写实主义传统的影响。总而言之，这一时期的美国收藏，基本也是以宋画为追求，此外也包含元代继承宋画传统的画家，比如孙君泽、唐棣他们的作品。

但问题是，天下哪有那么多宋画？

大量的宋画，不过是明代改款的浙派而已。所以这个时期，大量的浙派画（当然其中有少量的真宋画）就以“宋画”的名义，流进了美国的博物馆，其中最主要的去向就是弗利尔美术馆。如今这个馆的大量浙派精品，就是这么来的。