再来看看印模印制的状况。首先可以肯定的是印模不是出自一人之手，成千成百的制陶作坊，几千年的发展过程，各自生产陶模，不统一性是非常肯定的，这个模到底要多大，文字的安排有何规定，只是一个大约的习惯在起作用。我们还看到这样的情况，相同的陶模钤盖在泥坯上，都有不同的变异，一是印模的用力程度不同，在泥坯上的深浅程度发生了变化，二是印模的干净程度不同，先一天盖了印模，用水清洗干净了，每次这样作，操作过程力度都保持一致，钤出来的效果会大致一样，如果印模上沾上了泥水，就会使模上的文字发生变异，这一点也会影响钤盖的效果，进而带来风格的变化。还有种情况，那就是印模揿在平面和弧面上的效果也不一致，在陶器的平面上，印模和这个平面平行，那么就能大约反映出印模的真面目，如果印模钤盖在一个弧面上，它自然存在着形变。手工作坊的时代和机器操作的时代，产品的区别性是很明了的。

　　几千年极为丰富的变化，为我们的创作积累了伟大的材料，齐白石依据吴让之的一方“丁文蔚”印就创造了一种风格，我们在陶文里引发出千万种风格不是神话。

　　古陶文创作的条件变化

　　现在利用古陶文材料进行印章创作，从文字的搬用到印式的借鉴已经不存在多大的困难，古陶文在当代印章的转化中，有一个重要的因素不能忽视，这就是陶文的泥味。印模揿按在陶坯上，这个未干燥透的泥坯，一按到底，力度使印文彻底地保留在泥坯上，没有余地，即便是十分刚烈的笔画，到了这种柔和的泥上，刚味也要消去几分。这种状况和遗留下来的封泥是类同的，共同的反映是少了刀味，突现了泥味，也就是增加了柔和之美。