导言：2月11日，在广东美术馆拉开序幕的“机构生产——广东青年当代艺术生态考察”，从机构的角度切入，勾勒出广州当代艺术的生态地图。近些年来，包括美术馆、学院、艺术中心、艺术村以及另类空间等各类机构的兴起与变革成为当代艺术场域最活跃和重要的现象。它们构成了艺术系统中的不同环节，其层次的多元程度甚至在某种意义上决定了整个生态的面貌。在这张交错丰富的关系网中，广州青年当代艺术也在以“野生”的姿态介入到各种民间机构中去，本次展览以黄边站和广东当代艺术中心作为民间机构的代表，呈现广州青年艺术家生态状况。在当下民间机构兴起的态势中，广州当代艺术“野生”的生命力及多样性呈现怎样的面貌？民间机构如何把当代艺术的“野生”聚拢起来？

　　何妍婷

　　野生的生命力 　

　　“广州当代艺术家的思路大都是野生的，在这二三十年来都跟北方不大一样，不注重观念性，更多是凭藉感觉、直觉进行创作。”艺术家黄小鹏说道，“这是基于广州的文化氛围，广州的艺术市场不浓烈，艺术家们很少受到市场带来的压力，创作更有活力，更能带动他们的自主性。”

　　与北京、上海，乃至成都，快速发展的当代艺术生态相比，广东的当代艺术土壤仍需继续发酵，缺少品牌项目、艺术市场和鲜明的特色等，一直未能形成完备的当代艺术生态环境。

　　2012年，胡斌策划的“野生视觉——广州青年当代艺术家专题展”，首次以展览的形式呈现广州青年艺术家鲜活的“野生”面貌。在策展人胡斌看来，“野生”是与主流相对的，而不是野外的意思，亦非表示学院外，是个体自发的，集合自身学习、生存经验和多元文化浸染的杂糅体，“广州的青年艺术家创作的状态还是集聚在群落和另类的空间，仍处于自发的状态。因为广州繁荣的市民文化和经济基础，也为青年艺术家的野生性提供依托。”