米芾书法

（三）

印象里，这大概是第二次乘着夜色入宫，第一次还是多年前到故宫参加一个所谓评奖会，白天在武英殿观历代书画展，人极少，快意赏读，幽趣自得，晚上参加活动时衣香鬓影，人多而热，纷闹喧扰，颇不喜，结果自己倒是躲在一个角落读起了《史记》，当时所诌歪句有：“鬓影衣香萤烛乱，争名蜗角不知贤。观图误入深宫里，聊借孤灯读史迁。”

想不到第二次夜访故宫，白天的武英殿居然纷扰到那样的地步，真是且喜且忧。

夜色的武英殿影影绰绰，别有一番清朗的意味，只是，大概白天人太多了，空气里仍不无些许浮躁。

一行人在武英殿外下车后便直奔殿去，武英殿三个大字下面可见此次展览的海报——元代赵雍的《挟弹游骑图》，图中人物红衣乌帽，骑马持弓，颇有唐风与“五陵少年”的游侠之气，夜色中看来更有一种鲜亮之色。

从右侧进入展厅，依次看去，第一幅是伯远帖，为乾隆“三希帖”之一，前有其大字“江左风华”。与此前不同的是，此次展示是全本呈现，董其昌称《伯远帖》“潇洒古淡”，其题跋也因之小心翼翼，重新看来，此作潇洒有之，古淡却未必，且书风过于瘦硬、开张。卷后乾隆亲自绘有枯枝文石，卷尾又敕董邦达绘长卷山水，匠气十足，董邦达记有“上既以王氏三希贮三希堂，又诏臣绘……臣谨按礼中有记……”云云，满纸小心翼翼，谨小慎微，奴性十足，读之让人实在不快——然而这样的风格也正是乾隆对当时书画界所欣赏与鼓励的风格。

遂闪至一边，顿时一片清丽旷远——却是着名的隋代《游春图》，此作其实多次展出于“故宫历代书画展·第三编”，代表了中国早期山水画转折时的一个重要见证，系收藏家张伯驹以重金购藏并于1952年将《游春图》捐赠。

我喜爱的沈从文先生生前对此画读过多次，曾撰长文认为：“这画卷的重要，实在是对于中国山水画史的桥梁意义，恰象是近年发现的硬质青釉器在青瓷史上的位置，没有它，历史即少了一个重要环节，今古接连不上。有了它，由辽阳汉坟壁画山石，通沟高句丽魏晋时壁画山石，《女史箴》山石，及传同一作者手笔的《洛神赋图》山水……才能和世传唐代大小李将军、王维及后来荆浩、关仝山水画遗迹相衔接。”此论实在是的论——想起自己此前曾临仿的《女史箴图》山石部分与李公麟《山居图》，即可以明显感受到此作于其间的传承关系。