王扶林也从不急于给演员们分配角色，而是把他们置于一种强烈的竞争机制中，允许他们有一定限度的选择自由，充分发挥自己的才华（或暴露各自的弱点），最后，通过对他们小品表演的鉴定和日常生活的观察来评定角色分配。

“这无疑是厉害的一手。”蒋光明说，王扶林巧妙利用了演员渴望担任角色的心理，让他们自始至终保持一种紧张状态，这种心理往往又化作莫大动力，使他们在任何时候都不敢懈怠。

如果属意某个角色，导演还会经常考他们，大家因此紧张得不得了。邓婕的表达能力很强；张莉不擅言辞，嘴比较笨；欧阳也爱说，但经常说不到位，口头禅是‘我认为怎么样’……王扶林允许演员谈论自己的感受，哪怕是浅薄的。

“我们重形象，但不唯形象。有许多人没能入选，并非是形象不好。如果有谁自认为是天生的美人而不求上进，最后的结果会是什么，我想大家也会明白的。”

王扶林常常拿这些话鞭策他们：“任何人必须对自己有个清醒的认识，尽量根据自己的优势来选择角色，但必须记住，只有小演员，而没有小角色！” 

有人哭，有人笑

进入培训班后，陈晓旭在小品练习上很下功夫，许多细微之处处理得很有想法。但总体上，她着力塑造的是一个多愁善感、孤独飘零的林黛玉，而对黛玉尖刻、善说笑话的一面忽略，显然是受了越剧《红楼梦》的影响。

别看陈晓旭神色忧郁，私底下的她咋咋呼呼，特别会恶搞，冷段子又多，剧组都视她为“开心果”。但能否将这种幽默感恰当地移植到小品表演中，陈晓旭显得信心不足。

王扶林平时不太给演员辅导小品，有一次，他连比带划亲自做起了示范。陈晓旭看着王导一本正经模仿小姑娘的步态、神情和语调，扑哧一声乐了。晚上看回放，大家发现“黛玉”像换了一个人，轻盈活泼多了。