宋元凤鸟：纹饰与凤鸟完美结合

宋代与辽、金、西夏等少数民族政权长期并存，对民族的联合与融合起到了积极的作用。因此，辽、金、元等时期玉器上的纹饰颇具民族特色。

宋代凤鸟纹在造型和纹饰方面，凤鸟双翅翻飞的弧度小，不及唐代凤鸟双翅翻飞的弧度大。有冠的凤鸟不多，造型一般较随意。凤鸟眼有下凹圆点眼，三条阴刻线组成的三角形眼。凤鸟双翅用阴刻线和翎毛纹装饰，阴刻线密而纤细，每条阴刻线条条见底，比唐代的更深。凤鸟纹常与品字云纹、如意云纹、朵云纹、花草相结合，构成一幅吉祥图案。宋代对花草的雕琢更加讲究，叶脉纹一般都下挖，叶边琢出锯齿纹，叶面和边缘之间有弧形，立体感强。这一时期玉器上的凤鸟花草纹均用写实手法，达到造型生动、神态逼真的艺术效果，凤鸟纹与图案完美统一，绘画趣味比唐代更进一步。

元代玉器继承了辽金北方游牧民族的审美特点，在有关凤鸟纹题材的玉器中，构图上出现了狩猎的紧张场面。元代春水玉是契丹和女真族的创造，反映鹘攫天鹅的题材，每年春正二月女真人以海东青捕天鹅活动叫做“春水”。这一题材一般都雕琢于玉带和提携上，造型为腰圆形，正面弧形外凸，高出边框，多层次透雕、镂空相结合的琢玉法在这一时期盛行。

元代的凤鸟纹饰的制作技法上一般都较为粗犷，但这一时期的凤鸟纹也有亮点：凤鸟的眼睛最为美丽，是人们所崇尚的迷人的凤眼，眼睛好似在微笑，很传神。元代在玉器的用料上不是很讲究，出现了各种玉材并用的局面。