唐 李白草书《上阳台帖》卷

展览中的另一幅重要作品《上阳台帖》，“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷！十八日，上阳台书。太白。”寥寥二十余字，诗仙李白那洒脱豪迈的性情似乎跃然纸上，仿佛可以以字识人。作为李白迄今唯一存世的墨迹，虽然尚有一些不同看法，但从宋代至今，流传有序的题跋都显示出这件作品的罕见与珍贵。

而这种“题跋”，其实正是从宋代开始的。《上阳台帖》上，题签“唐李太白上阳台”几个瘦金体大字甚至比字帖本身还明显，显示着宋徽宗赵佶曾经鉴赏、收藏过。邵彦打趣道：“画家在画上署名，这个风气是从宋代开始的。起初画家不太好意思，后来慢慢就好意思了，字越写越大，又越写越长，除了署名还有一段话，画家的艺术随笔、获奖感言之类的，这叫自题。中国古代的大人物、文人学士享有这样的出口，他去游山玩水，想刻到此一游了，就有人笔墨侍候，写完了刻到山崖上。借了人家的画卷看了，也可以写到此一游。最早就是签个名，后来这观款也越来越长，年月日时间地点，一起看的有哪些人，都记下来。后来又发展成题跋，这件作品的流传经过，画家的情况，画面上画了些什么，艺术水平如果，这些内容都往上写，有的是之前读书读到的，有的是对着原作观看的感受，有的看画的那天大家聊天听来的八卦，什么都可以写。这些就叫题跋。题跋的风气是兴起于宋代，元明清三朝越来越盛。早期的作品后面有题跋也就是从宋代开始，后面元明清人都写。”