康有为评徐悲鸿

这种重光影的造型方法让人联想到郎世宁（王震所编《徐悲鸿年谱长编》中曾提到，徐悲鸿曾在 1917 年画过一副《立马图》，虽原作已佚，但其款题有言“丁巳初春暨望，临郎世宁。江南徐悲鸿作。”可以推断，徐悲鸿必曾见过郎氏画作，并对照临摹，故其早岁画作中觅见郎氏画影想在情理之中），所不同的是较朗氏工致笔法，徐笔显然更放，意态潇洒。画面穿插于中远景的白桦树和枯木则是明显的中国画笔法，枯槎枝杈、零落梢头很容易让人联想起北宗写树的某些技法。在徐悲鸿之后的一些画作中，这种树法依然延续下来。同时树杆的质感以皴擦墨点加光影来描绘，亦是中西结合的画法探索。在结构画面时，对于空间的处理则明显不同于传统中国画，而是用焦点透视，景物近大远小，典型的西画技法。类似的画法，在 1919年徐悲鸿画赠姬觉弥的《三松三马图》（徐悲鸿纪念馆藏）中亦有体现。