杰夫·昆斯作品《冬日事件》，明显是抄袭法国设计师弗兰克·戴维多维奇的创意 图片：法国电视新闻网

2017年5月，昆斯在纽约洛克菲勒大厦前矗立起的大型公共艺术 装置《坐着的芭蕾舞者》，就曝出了近年来最臭名昭著的一次抄袭案件。这件装置无论从造型还是色彩上，都和乌克兰雕塑家奥莎娜·热尼卡的一 件小型陶瓷雕塑一模一样。东窗事发之后，据媒体和艺术界人士推测，昆斯和他背后的高古轩画廊极可能买通了艺术家的后人——他们在乌克 兰当地的电视新闻节目中公开宣布： “昆斯有权利使用这件雕塑作品的形 象。”而此后不久，艺术界和民众们就彻底忘了这件事。

从昆斯的这几个案件的结果中就可以清楚地看到，在对“抄袭”的定 义之上，艺术家、艺术评论家、艺术商 人和艺术史家们，和执法部门存在着 不一样的看法。即便在艺术界内，对 是否抄袭的判断也各执一词。因此， 这类案件的判决必然存在着变数，很多时候常常不了了之。但决定抄袭事件结局的最重要的砝码，不是公平执 法也非良心发现，而是资本家的支票簿。对财大气粗的杰夫·昆斯和高古轩画廊来说，也许所有涉嫌抄袭的指控都可以通过金钱来解决。

在技术日益进步的今天，对图像的 复制和抄袭早已变得便捷无比。对知识产权的尊重和保护，也只是相对的。 在规范的市场规则约束下，抄袭现象本来无处藏身。然而规则之外， 却有一个我们无法忽略的灰色地带。 在资本和文化博弈的过程中，艺术家往往成为最先被牺牲掉的那一个。