2019年4月14日北京日报微信公众号文章《中央美院副教授被曝作品涉嫌抄袭，校方已成立调查组》截图 

文/楚寻欢

最近当代艺术圈潜伏多年的“抄袭”客被频频曝光，可谓拔出萝卜带出泥，对艺术的崇敬之情限制了我们的想象力。

如果说叶永青涉嫌的“抄袭”图式观念明显，但至少还能看到他或多或少地介入了某些中国元素的才情，丁乙涉嫌的“风格抄袭”（皮耶罗•多拉齐奥）在画面内容上也有些许变化，而最近几天备受质疑的中央美院陈琦教授涉嫌的抄袭（详见：“抄袭的艺术”公众号文章《抄袭|央美教授抄袭？只要你追上我，就让你黑黑黑》）则俨然成为了勇者无惧的“复制粘贴”。就画作本身而言，像丁乙、陈琦教授这种低级无趣的抽象画在当下中国实在是泛滥成灾，他们抄袭的西方“过去式”观念风格早已失去了时代语境，若不是因为他们涉嫌抄袭的同时还获得了足够多的名利地位，我想时下是不会引起关注或者批评的。成也萧何败萧何，艺术被资本绑架的力量再次撑开了大众的眼皮。

记得前两年参加一个古巴画家卡列在北京的展览，画的是类似于极简主义抽象画，画面风格有点像涂刷不均匀的单色墙漆或桌面，没有马列维奇式的几何图形，更没有里希特式的激情挥洒。在雷同无趣的观展过程中，我蓦然发现展览作品之间有一块曾经挂过画撤展后的空墙面，之前挂画部分在墙面上遗留下来的痕迹煞是好看。它是如此独立自然，与那些雷同的展品相比，这部分空墙所形成的画面反而显得更为独立卓然。于是，我就把这个空墙面给拍了下来，其时有一位还在美院上学的观展学生跟我说，看不懂展览作品。他见我拍空墙更是好奇了。我半开玩笑似地对他说：这是本次展览最好的一件作品。