宁波美术馆:钢与木的双重奏

粗犷的钢筋架构与温润的木质如何共生？不妨看看普利兹克建筑奖首位中国籍得主王澍设计的宁波美术馆。

王澍善于将两种截然不同的材质组合，挖掘看似不相干的材质之间隐藏的共通性。他也始终坚持这样一个理念：将大自然尽可能留在人类现代文明的工业化步伐中——哪怕，这种“大自然”无疑只能是片段式撷取而成的一种“景观”。这样“拟物”“造化自然”的理念，承继自中国古代文人画的血脉和理想。

2005年开馆的宁波美术馆，建筑规模仅次于北京的中国美术馆，作为这座千年古城的当代审美象征，同它落址的老外滩一样，拥有独属于港口的艺术气息。

美术馆的建筑核心架构为原老外滩客运码头候船大厅。这座大楼曾记录了宁波港的百年沧桑。为了保留这份历史记忆,王澍保留了大楼的空间结构、能望见三江六岸的塔楼和部分码头设施。这样可以延伸至周边环境的设计，展现了艺术的自由和开放。建筑糅合了希腊古典建筑风格和现代极简主义风格，采用宁波民居的青砖建材和港口船只的钢木建材，利用了中国传统的高台院落和具有港口特色的栈桥设计，搭建起了一艘连接古今、交融中西的艺术巨轮，静静停泊在老外滩。

宁波美术馆建筑本身为两个互相平行的扁平长方形，横卧江边的姿态暗示和重构了一种语词结构：码头与城市的互文关系，以及历史与当代的某种呼应。这一点在建筑本身所选用的材质上也可见一斑：基座青瓦是传统的宁波建筑主材料，而上部钢木材料则是船与港口的建造主材。有意思的是，点睛之笔在于青砖基座被设计成了类似敦煌佛窟的洞窟，这其实暗示了这个码头曾是宁波人出发前往普陀山敬香之地。