中国美院民艺馆:匍匐于大地的“茶田”

在杭州，在中国美术学院象山校区，有这么一座民艺博物馆，其设计师是日本当代最有影响力的建筑师之一——隈研吾。借由这座建筑，人们或许可以体会到隈研吾所提倡的“负建筑”理念，也即，建筑物最终的归宿必定是大地，它将与大地上的山川河流共生。

早已跻身发达国家之列的日本，审美上却非常复古，崇尚一种亲近大地的质朴理念。这一理念在当代建筑中的体现，便是多强调光和植物与建筑的有机互动，以及不同于摩登都市“钢铁森林”的木质建筑，但它们却绝对是前沿的建筑。

2015年开幕的中国美术学院民艺博物馆，就是这样的建筑。它取址象山校区中心地带，在流水环绕的象山半山腰上依山而建。从高处看，外形层层叠叠，如茶田般掩映在山林之间，“不去动山的斜面，而是就着斜面去建造建筑。顺着这个方向研究，最终涌现在我脑海中的是菱形纹样，让水平线产生了变化，制造出了流动的展示空间……”隈研吾曾如是谈及对于这座建筑的设计理念。整栋建筑采用的则是乡村最常见的瓦片、石材等元素，巧妙搭配而成。校方坦言邀请隈研吾操刀民艺馆的设计，是想把日本民艺保护的理念带过来。从这层意义上来说，民艺馆不仅是当代建筑与山川湖海的对话，也是不同国度与文化之间的交流。

有意思的是，民艺馆的设计与整个象山校区也有一脉相承的呼应。象山校区那波浪状连绵的长长走廊，灵感即来自王希孟《千里江山图》的山峦。这样的设计依托于坚持中国本土文化底蕴和视觉再现的理念，不仅是“复刻”传统中国山水画的某些符号与样式，而更得其精髓——重要的是“澄怀观道”，也即与山川河流对话。这是一种大自然的观念。