乔斯·德·格鲁伊特和哈拉·尔德，《老鼠女》，2019，混合媒材；展览现场，比利时馆，威尼斯；第58届威尼斯双年展；摄影：Nick Ash.

进出比利时馆时，观众都会受到两侧关在笼子里的其他三个“造物”的夹道迎接：《蠢货》（ The F ool ，“心理年龄大约十岁”）以及一对称作《弗雷普和弗洛普》（ Flap and Flop ）的滑稽角色，看起来像极了两位艺术家本人，包括他们曾经在2015年的录像《根特黄》（ The Yellow of Ghent ）里穿的白色浴袍。这几个形象都不是自动的：这样突如其来的的静止让观众下意识地去检查是否因为地板上的插头松了。实际上，在这个诡异的世界里，只有那些从事实际“工作”的角色才是会动的。（有趣的是，在这种安排下，“弗雷普和弗洛普”两位被定义为无用的。）放置在双年展对科技巨大潜力的迷恋的背景下，“狗世界”像是对未来（手工）劳动的遐想，如果不是盘旋在头顶的自动机械的幽灵，已经很难再被记起了。我们大可以把這个展览想像成一个超现实主义对亚马逊物流中心的戏仿，在其中扫地机器人就显得多余了。