在上海，连日来关于“海派”绘画的一系列学术整理与展览渐次展开，其中，既有百年来对海派绘画最为系统、规模最大的整理成果——上海书画出版社出版的《海派绘画大系》（共收录1600余位画家小传，3000多件作品），也有标志着海派画家巨大转型的系列文献大展“开宗明义第一章——上海中国画院系列文献展”，全方位展示60年前上海中国画院初创时期的难得史料与文献以及上海刘海粟美术馆关于上海美专创办人、海派绘画大家刘海粟先生的大型作品展与捐赠。《东方早报·艺术评论》本期通过对此系列活动的呈现与访谈，试图从更广阔的背景看待海派绘画的缘起与当下意义。

蒲华《荷花图》

19世纪中叶以来，中国美术史上逐渐崛起一个被称为海派或海上画派的画家集群。它以上海为活动中心，吸纳并且引领着苏、浙、皖乃至更大地区的艺术力量，乘借艺术家的自由职业化进程，以及由艺术社团、艺术传媒、艺术市场、艺术教育组构而成的庞大运作网络，实现了历史性的转型，其画家阵容之浩瀚，绘画风格之纷繁，得时代变革风气之先的显赫声势和深远影响，均远远超过了此前所有画派。

然而海派绘画并不同于惯常意义上的绘画流派，而是五方共处，多元并存，没有唯一的领军人物，也没有统一的艺术风格；而是显示出纷繁庞杂、变动不居的特点，以至于有“海派无派”之说，说海派是近现代美术史上的艺术风气或文化现象亦未尝不可。

百年来对海派绘画规模最大的整理成果，《海派绘画大系》日前由上海书画出版社出版。这是上海书画出版社以十余年之积累，费时五年之多，动用出版资源，走访全国多家大中型收藏机构，广泛采集与甄选编辑而成。对于极具代表性的海派绘画大家，除了选取代表作、成名作，还选取了一些早年作品及鲜见于出版物的精品，以期全面展现画家风格特点与发展脉络。

而其中，尤有意义的无疑是对诸多只闻其名不见其画，甚至被美术史遮蔽的画家作品，知名艺术史学者、《海派绘画大系》主编卢甫圣就此接受了《东方早报·艺术评论》的对话。

被遮蔽的画家们