《柳阴茶花图轴》

比如说在黄宾虹的黑密厚重的黑糊糊的一片画里头，这实际上是一个山头，山头中间密密麻麻的无数层次的点中间，总会有这样一些光点，一些有意无意留出来的透气的小气点。

在山的一侧，也会出现这样一些留白，也会在整个画面中呈现出某种光感。更多的是这种，大家看这个画，有一个房子，有一个台阶路走过来，这边几棵大树，树底下坐着两个人，这个房子和坐着的人，两个人坐而论道的地方，这就是黄宾虹自己说的叫做“一炬之光”或者叫做“一烛之光”。

一炬之光通体皆明，一幅画的这么黑黑密密的地方，只要有一炬之光，整个画面就灵动起来了。更何况他的一幅画中间，不只这一炬，可能有大大小小的小蜡烛点亮在画面里头，整个一幅画，叫做通体皆明，叫做洞隐烛微，洞察秋毫，还有洞见，就好像在山上挖了一个洞一样，一个隧道过去，有光透过来。

还有一点，体现这种光的灵动性的，就是山中有龙蛇。

黄宾虹先生1954年到江南写生，白天在西湖旁边写生，晚上到栖霞山那个小别墅里头去向老师请教，老师就告诉他们，画山水画必须山中有龙蛇。什么是龙蛇？就是这些垂直的留白，这就是在山中舞动的龙蛇。这样的话，整幅画就会生动起来。

喜欢张大千齐白石的，一般不喜欢黄宾虹

喜欢黄宾虹的人，一般都不喜欢张大千，而喜欢张大千的人一般都不喜欢黄宾虹，这两个具有某种排斥性。