《睡凫》金卡39×65cm 2014年

就现代中国画的发展而言，古人其实给我们畄下了巨大的创造空间。观察宋、元间画家的色彩努力，可以看到色彩发展的未来端倪。但是却没有形成后來画家的主要着力领域。在情性色彩与色彩符号性系统的建立上，都缺乏自觉意识。而这一切，在书写领域，既笔墨方向的努力上却是创造力丰沛，所取得的成果也异常繁富。直至民国年间，虽然江河日下，可也唱出了以齐白石为代表的晚歌。这一现象引起我长久的沉思。回望中华文明对道德内化，情性文化的过程。是否是色彩离人的生物感受、情感恣意上，有更直接、更多、更敏感的“挑拨”？如果说在道德内化没有完成前，古人们有些许顾虑？这不得而知。但是，如今笔墨已失去了社会审美的生态。己成为专家们研究的对象。审美的标准迷失。观赏小众化。领域边缘、狭窄。其社会共识、共同经验基础也坦塌掉了。那么人们的色彩经验却得到了长足的发展，随着中国文明的重塑和升级，笔墨系统的重新焕发。那么色彩系统的重塑和创造以及运用，肯定在笔墨和色彩“二仪”的生动演化、相互生发中，定能成为光复、升级中华文明的重要方面。

2015.8.18（第二稿）

《寻觅》银卡39×39cm 2014年