清中期 和田玉桥形笔架

苏工北上助力宫廷玉雕

清乾隆初年，玉雕制作上仍沿袭明代玉雕的特点，变化缓慢，但逐渐形成苏州碾玉技艺与宫廷趣味融合的新风格。

乾隆二十四年（1759年）后，和田玉料大量输入内府，造办处急需扩张人力以满足日益增长的玉雕需求。根据笔者在《清宫内务府造办处活计档》的统计发现，雍正、乾隆时期，档案所见的从苏州征调来的玉雕工匠有27人，雍正时期有顾继臣、顾耀宗父子二人及姚宗仁，顾氏虽然是以雕砚台的工匠入选内府，但也经常参与玉器雕刻。而苏州玉匠朱彩、金振寰、顾觐光等被征调入宫，共有24人。这些苏州玉匠为内务府造办处以及圆明园如意馆玉作的玉雕作坊打下了坚实的基础，从此造办处生产的玉雕从质量乃至数量上都得到了极大提高；另外，由于原料优异、图样精美、帝王的审美情趣也加入其中，这些玉雕的工艺水准甚至超过了苏州玉雕。

除了常驻造办处或者如意馆玉作的苏州玉匠外，有时因特殊需要玉雕人员会猛增，如乾隆四十四年为太庙新制一色玉的玉宝、玉册十六份，临时从苏州调京玉工两批共十六人，用一年时间刻汉字四千余、满字八千余。征调苏州玉匠是因为乾隆帝认为苏州玉工技术“精练”，北京刻手“草率”。

乾隆皇帝对苏州玉匠的高度评价经常出现于苏州玉匠雕刻的清宫玉器。比如清乾隆和田玉刻诗碗外壁琢惜书乾隆御题诗：“谁云山苇逊水丘，看此双盂本一盂。质拟羊脂昆峤韫，珍因鼠窃峪关趋。市讥簿示权怀罪，庭献那忧卞泣诛。吴匠不教施俗样，考工聊命述淳模。水天圆月光相哄，樽俎宾筵礼或殊。读史误如浮夫白，定当持赠蜀人苏。”