“昱德堂藏扬州八怪精品展”

雅昌艺术网：德基美术馆在传统和当代之间怎么平衡？在江苏、中国、国际这三者之间的关系如何侧重？

艾琳：我不喜欢做特别短的展览，不是不值得研究，而是没有那么长的呈现空间，很多事情没法做。我们对扬州八怪的研究成本是很高的，录制APP上的语音导览，从三百多个男声中进行了筛选；介绍八怪动画片的每个字都字斟句酌，每个人物既梳理清楚，每个人又只能介绍一分钟，所以要给艺术家贴标签，找到标签之后还需要思考用什么样的语言来说？既要有学术基础，又要符合时代性。为什么要用那种配音？为什么要用那种配乐？为什么要用动画片？都是我们一步一步考虑的。

扬州八怪是15个人，当看完展览，知道扬州八怪是15个人时，我们的第一个学术观点就已经完成了；这些人都有哪些故事？当我们把动画片看完的时候，就会记住很多；看完之后，也许还有有点懵，因为很多细节在动画片中难以展开说，这时候再来听萧平老师细细地讲。这样的研究精度就会很高。

我们一期只有一个展厅，空间有限。不可能同时做好几个展，所以很多展览只能“排着队”，既然排着队，就会有先后。如果我们一上来就做一个西方名家，或者外国的品牌展，会很赚眼球。但我还是坚持以上的观点，既然在中国，首先应该表达中国，表达这个时代的中国，有独立的观点，既然是中国，就必须是最中国。

我们下一个展览就是一个年轻化的，大家比较关注的，再下一个展览就是比较神秘，很赚眼球的。

雅昌艺术网：德基的展览频率是怎样的？

艾琳：目前一年做四到五场。

雅昌艺术网：德基美术馆的策展人制度是怎样的？目前是馆内策展，将来会引入外界的策展人吗？

艾琳：我们自己的展览也会以两种形式出现，会邀请策展人，馆方也会参与，为艺术家和策展人提供服务。有些品牌方有自己的策展人，我们也会去和策展人合作，我们是有学习心态的，从一个好的策展人身上，我们能够学到很多。

在没有策展人的情况下，德基美术馆也有专门的学术机构，有大量的专家团队，每个展览有不同的专家组成团队。很多艺术家排期很后，但是我们的研究已经开始了，对艺术家进行梳理，研究其生平、艺术生命、艺术理念，创作轴线，在不同的时期有不同的关注度，在不同的关注度当中又有不同的思想，以及艺术语言是怎么趋于成熟的。

我认为策展不一定是一个人，但是是一个完整的概念，是有流程的，深度剖析，重新分割。展览呈现也分为两种，一种是艺术家已经有“自己”了，怎么样把“他自己”最大程度展现给观众；第二种是我们自己的观点，需要大量的艺术家、艺术作品、空间、媒体、观众，共同来诠释这一的观点，让大家接受新的观点，这也是博物馆逻辑的展览。

在很多展览当中，策展人、策展团队是被忽视的，其实从展览精度，表达方式、全面性、覆盖率上就看出一个优秀的团队或个人。

无论怎样的策展制度，我们最终目的是一致的，希望展览更好地呈现。