大好春光 郭味蕖 1962年 105×173cm

用花鸟画艺术来歌颂劳动，表现劳动者的生活世界，这是郭味蕖花鸟画变革的突破口和基本角度。同时期还有许多艺术变革都尝试走了描绘劳动工具与产品这样一条道路，但是出现了许多公式化、概念化的作品，流行红光亮的调子，把农作收获物堆积在一起，运用明暗表现手法，像西方的油画静物，以此来表现农业丰收，歌颂党的路线。这种形象更像是植物标本或者政治路线宣传画，与郭味蕖的花鸟画在艺术意境上形成了极大反差，同样的取材甚至手法却形成不同的艺术面貌，这里面就是因为郭味蕖的花鸟画之中还有着更加深层的东西，这种情怀志趣又决定了表现技法形式的细微差异。表层缺少郭味蕖花鸟画变革的艺术手段。深层缺少郭味蕖艺术中深厚的情感内蕴，郭味蕖是一位有着丰富农村生活经历的艺术家，他本身对于劳动就有着深厚的生活积淀，它是用一副富于情感的笔墨来抒写得自己的真挚情感的，所以他的花鸟画中浸透着浓郁的、深沉的、真挚的情感。他感悟田园的诗情画意，召唤民族传统精神，笔下的艺术形象都浸透着劳动者浓郁的、朴素的情感，洋溢着浓郁的生活气息，这是对于农耕生存方式的体味与赞美，他通过对于劳动者的生产工具与劳动产品的描绘来呈现人的生存，通过描绘这种生存状态来赞美人性，来歌颂劳动者的情怀。