国美 

王赞（中国美术学院副院长）：生活的艺术化，艺术的生活化，是在这个展览中的一个明显特征，这种特征也彰显出美术学院的发展已经开始由单一的美术学科向社会学科、公共艺术学科等方面涉及。但是，如果把六年来发展的现状来看的话，九大美院原有的特色，现在已经削弱了，地域性的特点越来越弱。拿川美来说，以前引以为豪的油画，如今已经几乎完全没有了川美油画特点。 其实这是个问题；既是九大美院共同发展越来越趋同的现象，但同时也是值得我们作为高等院校教学培养中应该注意的问题；如何保持文化特点又不失和多元世界文化的结合，这是两难了。但是不要紧，这是教学实践中必经的过程，随着时间的推移大家会越来越强调个性化语言和地域化特色，学院本身也会越来越强调自己的特点。随着办学的深入，随着大学每一个学院的学术精神的重新建构，它将会引领每一个学院向着各自的学术方向去努力。比如今天到川美，我已经被川美的校园文化所感染，他显然不是京城的文化，也显然不是我们浙江的江南文化。所以这种暂时同趋的现状不要紧，因为学院精神的根还是在这个地域，还是跟这个文化所接轨，只是暂时性的表现方式有点趋同，但是随着发展今后会越来越形成它自身的特点。当特性回归时，各学院也会走得更高，这就是发展的螺旋性或者是发展的高低起伏，现在的状态都属正常。 

天美

郭振山（天津美术学院副院长）：这次展览在布展上和往几届相同都是每个学院在独立的展区展出，没多大的变化。但从作品呈现的形态来讲，看得出每个学院的人才培养理念，以及艺术作品的遴选和创作方面，应该说悄然在发生变化。以前写实、体现创作者功力的作品比较多，而此次观念类型作品占据大多数，由此可以看得出中国一线的美术院校还是在探索的过程中，中国美术教育究竟怎么发展，各院校也在慢慢融合。但在这种融合的过程中，还是看得出各个学校也在推出特色，也感觉得到各个学校的传统；乃至，每个学院中的区域文化也是有的。 拿我们天津美院来说，虽然现在也是实行的全球招生，学生是来自全国各地的，但在教学中和创作中学院所处的地理位置和区域环境还是会对学生的创作给予影响。天津是港口城市，也是中西合璧的文化特征，既有传统的东方情怀，也有现代的西方元素，中西合璧的比较充分，这便形成了天津地域文化的特征。而此次我们天津美院展厅的作品也有体现这种东西交融的特点。