关良 《戏曲人物画》 纸本设色

近代以来，戏曲人物画在中国是一种独特的视觉图像，其背后蕴藏着极为丰富的历史文化底蕴。

正在上海刘海粟美术馆展出“水墨锣鼓——中国戏曲人物画大展”呈现的便是从关良林风眠到当下年轻画家对戏曲人物画的一种思考与实践。“澎湃新闻”获悉，因观众踊跃，主办方已将此展延期至3月30日。在此前与展览相关的“中国戏曲人物画研讨会”上，学术界与艺术界人士就戏曲人物画的“变形”展开了讨论。年近九旬的画家丁立人认为，变形得变得自然，发自内心，要变得有趣。而中国戏曲人物画研究会会长谢春彦则认为，变形与中国书法与文脉相通，真正的变形是有着自己的表达。

理解中国的文脉才能体会“变形”
李超（上海美术学院教授、上海刘海杰粟美术馆副馆长）：这次戏曲人物画大展的主题就是围绕着戏剧人物画的“变形”，这个“变形”是一种中国画的，这种“变形”也只有中国的，土生土长的，理解中国文脉的艺术家才能体会这样的“变形”。但是这个“变形”又有开创性，它和西方的现实主义的理念也有融合的各种可能。 

中国戏曲人物画，我们知道它从元代以来已经进入到所谓的美术时期的对象，在中国的美术史中，元以降，因为元曲的兴盛，中国戏曲的人物画提升到一个画种，它是做为绘画题材样式而出现。但是为什么历久弥新？几百年来代代相承，它内在的生命到底是什么？这里面实际上作为一种专题研究，作为一种专业的中国戏曲人物画研究会去承担这样的学术命题，我觉得很有前瞻性，很有挑战性，而且很有人文性。

当下我们作为生活在当代的艺术家，实际上我们现在特别强调文化和传承，中国戏剧人物画到底留给我们的文化遗产和艺术资源最精华的，这个需要学术的梳理和理论。我们一般来讲，中国戏剧人物画因为它有很多创作便捷的空间，画家懂戏也好，不懂戏也好，或者他非常热爱，或者他正在学习也好，他逐渐感觉到什么戏曲元素的东西在那里。比如戏曲当中的慢版、唱腔、念白，这些元素是超空间的，不是我们现实空间当中所有的。所以一开始它就具有了一种虚拟性、简约性和象征性。

我想这些元素的三个性，可能是对中国所谓的戏剧人物画的“变形”起到了一个重要的文脉的支撑。今天我们把这个话题打开，同时也要求我们也不要谈得过于腐朽，这个问题是一个高开低走，深入浅出的问题，是一个直接接入地气的，跟我们创作状态直接有关的东西。所以我们可以把问题亮出来。事实上，参展的艺术家已经通过自己的作品各显神通——已经对这个门道表露了他的看法，只是说他用他的画笔来体现他们的研究成果，他们的学术诉求。