民间版画中的戏剧人物

找到“似与不似”的变形点　

季平（画家）：我个人觉得研讨戏剧人物画，这个高度其实远远超出了“戏剧”这两个字，其实说的就是中国画里的人物画。这个“变形”话题的探讨，其实也是画好国画人物画的实质所在，与中国画所提倡的“似与不似”有着相同的意义，是对生活的高度概括和提升，是艺术的本质所在。中国戏剧中的很多艺术表现形式就是从生活中提炼创作“变形”而来的，如京剧中的“生、旦、净、末、丑”，“唱、念、做、打”等，把生活中的人和事通过艺术上形式化和程式化的提炼，经过这种很强烈的形式感和符号感，也就是通过“变形”来塑造中国戏曲艺术的所特有的舞台上视觉效果。中国画中的变形和“似与不似”就是中国画中所指的“写意”。线条和笔墨就是象戏剧脸谱服式和道具的独特手段，我们怎么样把中国画的材料，中国画特殊的线条、笔墨来塑造我们生活当中的一些景象或人物、事件。用象戏曲艺术手段那样，把生活中的故事也通过程式化和符号化，达到以景写意和以意抒情。我在想这个可能是我们画戏剧人物要找到“似与不似”的变形点，而不是为了画戏而画戏或戏中人而已。有一位老师讲过，戏曲人物画有两种画法，一是从戏入画；还有一个是从画入戏。我喜欢第二种，就是从戏曲艺术的表现形式探索中国人物画的表现形式即如何“变形”，就是画什么戏并不重要。戏里的具体情节画面中你也找不到，完全是用自己的语言来构建画面中的人物和场景，来表达人世间的喜怒哀乐，或者说是传递一种精神的东西。
 周卫平（画家）：我的想法与季平老师还是蛮相似的，2016年第六届国际双年展我的作品入展，当时花了两三个月去做这件事情，就碰到这个戏曲“变形”的问题。后来我基本上放弃了故事情节，我说怎么画啊，用清平调，调很窄，因为是中国的元素，这一定要“变形”，不“变形”的话，这个故事情节怎么体现啊。想了这样，我就觉得这个很重要，真的是，最终体现中国元素，中国民族风，不要去过多考虑情节人物啊。后来这个观点得到张培础老师的认可。关于戏曲人物画，真的是“变形”发自内心，而且中国历史上这个戏曲就是要变形，另外，我觉得还是需要了解一些戏曲的故事、情节、人物造型的。